第五百一十五章 巨大影响（2/2）

小说的艺术水平是不平衡的，特别是三十八回以后远不如前面描写得深刻有力，郭孝子寻亲、青枫城大战、野羊塘大战等片段，不但思想内容差，艺术上也是败笔。

并且儒林外史的结构“虽云长篇，颇同短制”。没有连贯全书的主要人物和中心事件。

有时这一回的主要人物到下一回就退居次要。“事与其来俱起，事与其去俱迄”。

这种独特形式虽然是受到了水浒传等书的影响，但主要还是出、于作者的艺术构思。

全书以反对科举制度为主干，通过这一点，运用自如地安排各类人物和故事，从而达到较广泛地反映社会生活的目的。

因此，尽管这种结构形式不免有些松懈，但对它所反映的特定内容来说是和谐的。

儒林外史所达到的高度的思想艺术成就，使它在当时就产生了很大的影响。

惺园退士序说：“慎勿谈儒林外史，读之乃觉身世酬应之间，无往而非儒林外史。”

可见作品反映现实的巨大批判力量。

而且在小说史的发展中，儒林外史可以说是奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路。

晚清谴责小说官场现形记等显然是受了儒林外史讽刺艺术的影响，并在结构上也有所模仿。

我国新学的伟大作家鲁迅，极其推崇儒林外史，他的战斗的学传统特别在讽刺手法的运用上，和儒林外史也有一定的关系。

而还有如此大艺术成就的，除了儒林外史，就是红楼梦了，众所周知，红楼梦的原作者是曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，芹圃，芹溪，是我国伟大的现实主义作家。

先世本汉人，但很早就成了正白旗内务府“包衣”，康熙朝，已是煊赫一时的贵族世家。

从曾祖父曹玺起，经祖父曹寅，父辈曹颙、曹烦頫，三代世袭江宁织造，祖父曹寅一代是曹家鼎盛时期，曹寅的两个女儿都被选作王妃。

此后康熙六次南巡，有五次都以曹家的江宁织造署为行宫，后四像是次是在曹寅任内，可见当时曹家权势的显赫以及和康熙关系之密切。

并且曹寅可以说是当时的“名士”了，能写诗、词，戏曲，又是有名的藏书家，著名的全唐诗就是由他主持刻印的。

不言而喻，这样的家庭传统对培养曹雪芹的艺才能起了一定的作用。

曹寅死后，曹颐、曹烦相继承袭职位。

其时清宫廷内部斗争异常激烈，雍正五年1727曹雪芹父亲曹頫因事被株连，获罪落职，家产抄没，次年全家北返，家道遂衰。

到了乾隆初年，曹家似乎又遭另一次更大的祸变，从此就一败涂地了。

曹雪芹一生恰好经历了曹家盛极而衰的过程，他十三岁前曾在南京过了一段“锦衣纨挎”、“饫甘餍肥”的生活。

十三岁迁居北京后，初在宗学工作了一个时期，这时他结识了敦敏、敦诚兄弟，晚年在西郊“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”，生活更，为困顿。

曹雪芹从自廷贵族下降到“举家食粥”见敦诚赠诗的不平常经历，使他对社会上种种黑暗和罪恶的认识比别人更全面，更深刻。

对封建阶级没落命运的感受也比别人更深切，同时也使他有机会接触更广阔的社会现实，这都为他的创作提供了坚实的生活基础。

生活的困顿并没有消磨曹雪芹的志气，相反地更促使他嗜酒狂狷，对现实表现傲岸不屈的态度。

敦诚的佩刀质酒歌题下小注记录了曹雪芹的一件轶事：

秋晓，遇雪芹于槐园，风雨淋涔，朝寒袭袂。时主人未出，雪芹酒渴如狂，余因解佩刀沽酒而饮之。

雪芹欢甚，作长歌以谢余。余亦作此答之。

在敦诚的诗中还写道：“曹子大笑称快哉，击石作歌声琅琅!”从这里我们可以想见他性格的一斑。

红楼梦写于曹雪芹凄凉困苦的晚年。创作过程十分艰苦。小说第一回说“曹雪芹于悼红轩中，披阅十载，增删五次”，真是“字字看来皆是血，十年辛苦木寻常”。

可惜没有完稿，就因幼子夭折，感伤成疾，还不到五十岁，就在贫病交中搁笔长逝了。

死后，留下的只有琴剑在壁，“新妇飘零”，连他手稿也无人整理。

几个好友草草地殡埋了这位伟大的作家。

曹雪芹的未完稿题名石头记。

基本定稿只有八十回，八十回后的一些稿子不及整理便已“迷失”。

这八十回，开始在为数很少的朋友中传阅，继之则以手抄本的形式流传开去。

此后藏书家抄录传阅，凡三十年之久，到了乾隆五十六年，程伟元，高鹗第一次以活字版排印出版，已是一百二十回。

并且书名也由石头记改为红楼梦。后四十回一般认为是高鹗续成的。

高鹗宇兰墅，别号“红楼外史”，乾隆时进士，做过内阁侍读，刑科给事中等官。

他根据原书线索，把宝、黛爱情写成悲剧结局，使小说成了一部结构完整、故事首尾齐全的学巨著，从此在社会上产生了巨大的影响。