第一千三百六十一章名画的前生（1/2）

愣了片刻，阿方斯这才喃喃自语道：

“对啊！我们怎么就没想到柯罗呢，真是太愚蠢了！他从罗马回来之后，在巴比松附近的枫丹白露森林画了很多风景。

1833年获奖的那幅《枫丹白露的树林浅滩》，就是最好的例子，而且他跟巴比松画派那些代表画家的关系历来不错！“

叶天看了看面满脸懊悔的阿方斯，然后轻笑着说道：

“不必感到懊悔，阿方斯，非但是你，绝大多数人都无法辨别出这幅布面油画的真正作者，很可能会做出跟你一样的判断。

原因无他，因为这幅布面油画所表现出来的内容，与柯罗的大多数风景画还是有所区别的，柯罗的风景画大多是银灰色调。

严格来说，那种色调显得有些单一，略有雷同之感，尤其是一些回忆风景画，是他根据当时的写生，回到画室再创作的作品。

其中有些画作由于时间相隔较远，即便是艺术大师柯罗，也很难保留现场的感受，相关作品的魅力，难免会受到一些影响！

这幅《枫丹白露森林》布面油画就不同了，它的色调清新明快，明显有别于柯罗惯用的银灰色调，而且它是柯罗现场创作的。

鉴于以上这两点，这幅《枫丹白露森林》就显得尤为珍贵，我为什么能鉴别出这幅画作，肯定它是艺术大师柯罗的作品呢？

因为我在纽约新画廊看到过与之非常相近的一幅画作，画的也是枫丹白露森林，只不过季节不同，取景位置略有差别。

但是，这两幅画的色调却近乎一致，都是清新明快的色调，更重要的是，那幅布面油画上有柯罗的签名，这点毋庸置疑！“

听到这里，阿方斯心中再也没有任何疑问。

此时他已非常肯定，这幅被自己一万，你要是继续说下去，我就真的心脏爆裂而亡了，这世界上如果有后悔药该多好啊！我一定倾家荡产买点吃！

说说那幅超现实主义画作吧，得到那幅画作之后，我和几位朋友仔细鉴定了一番，一致认为是模仿毕加索的画作，价值一般，你怎么看？“

随着阿方斯这番话，古董店里的惊呼声戛然而止，大家全都看向了那幅超现实主义画作，每个人眼中都充满期待。

叶天向左走了几步，来到那幅油画之前，面带微笑指着那幅油画说道：

“阿方斯，我知道你们为什么认为这是一幅模仿毕加索的画作，你们肯定认为这幅油画模仿的是毕加索的著名代表作，《格尔尼卡》。

从这幅油画的构图和绘画技巧，写实的象征手法，黑、白、灰三色所营造出来的悲凉氛围，渲染出的悲剧性色彩，都很像《格尔尼卡》。

就这些方面来看，你们认为这是《格尔尼卡》的模仿之作，再正常不过了，非但你们，我相信大多数鉴定专家也会得出同样的结论。

但是，你们想过没有，这或许不是《格尔尼卡》的模仿之作，而是另外一幅《格尔尼卡》，确切地说，这是《格尔尼卡》的前生！“

“啊！《格尔尼卡》的前生？我没听错吧？这怎么可能？“

阿方斯失态地惊呼起来，眼珠子都快惊爆了！

其他人也被叶天这番话惊得够呛，一个个目瞪口呆地盯着那幅超现实主义画作，满眼的不可思议！

叶天轻声笑了笑，随即斩钉截铁地说道：

“你没听错，阿方斯，这就是《格尔尼卡》的前生，关于这一点，我非常肯定，而且有无可辩驳的证据支持，稍后我会点出。

从1937年初，毕加索接受西班牙共和国委托，为巴黎世博会的西班牙馆创作一幅装饰壁画，到《格尔尼卡》的诞生，经历了半年多的时间。

在此期间，发生了德国空军空袭西班牙格尔尼卡的事件，毕加索为此而义愤填膺，决定以此事件为壁画创作的题材，进行艺术创作。

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