第二十九章、画王下（1/2）

刚开始的时候《画王》因为要打开知名度，所以主要连载优秀的日本漫画。

因为《画王》集合多种日本漫画的最新连载，其内容速度与日本方面相当接近，从而引起国内狂热的漫画迷追捧，每期半月刊最高峰销量达80多万册！其利润比单行本更深，影响更加巨大。

因为《画王》影响力极大，而且疯狂盗版日本漫画，导致市场上盗版严重。

估计当时市面上起码有8本冒牌《画王》面世，日本漫画侵权严重；这种情况受到日本出版社极大关注。

日本方面直接到络小说的人都知道，一部作品的好坏关键就在于能不能引领读者的情绪，把读者代入其中，也许是因为那些老艺术家已经地位太高了，高的有了行政级别，高的已经脱离读者这个群体了。

而日本漫画却不是，在是从手塚开始，以常盘庄为中心，为了迎合读者的口味，一批日本漫画开拓先驱，尝试从诸如电影等其他类型文化作品形式的手段借鉴进入漫画，把一张白纸上能展现的最大能量全面激发，发展出被称为“纸上电影”的现代故事漫画形式。

并且在题材领域上进行了更广泛的探索，在漫画承载的深度上进行了前所未有的挖掘，创作出了只有漫画才能最充分表现的的独有作品， 比如手塚的不朽名作《火鸟》。

日式漫画，画面和文字是结合的最紧密的，他们对于漫画的作用同等重要，无法分开。日本漫画创作的规则很多，在细节上的讲究程度也非常高，这个无法一一细述，只能点到为止。

但是从创作手段和形式上说，日本漫画是围绕故事叙述为中心。

讲故事，仅仅一个讲故事，漫画就将连环画打的一败涂地，而那些顽固的老艺术家仍然坚持连环画的复兴，不仅拒绝任何改变，甚至也不允许别人改变，为了连环画的复兴不惜搬到《画王》这块绊脚石，甚至要求全面抵制日本漫画进入国内市场。

本章未完，点击下一页继续阅读。