第二百三十九章 “本源世界”前奏一（1/2）

“《灌篮高手》里面有一个情节很经典的装逼的，当湘北第一次聚集五个人的时候，因为之前打架，只允许上一个还是俩来着，然后被一直压着打，所有人都觉得湘北这次死定了，而所有人都很期待，樱木花道等几个人上场虐死他们。这是一个非常典型的装逼，是要烘托出那种让读者都看的咬牙切齿我去你们这些家伙的，居然敢看不起我，等着吧，等着吧，我会虐死你们的！”

“类似的桥段运用在文玄幻里的情节也有，比如说对方有一群人来挑衅，主角的门派被压的抬不起头来，所有人都在嘲笑他们，这时候读者期待主角去拯救世界，然后主角出现，将他们全部击败，这下爽了，发泄了。

危机中压制猪脚期待猪脚爆发、爆发、打脸这是我之前常说的套路流的关于拉仇恨，升级，打脸步骤之中的打脸步骤的写法。

经过了之前的拉仇恨，升级之后，主角升级了总要想办法表现一下他的升级吧。

你说升级了没感觉啊，得通过击败敌人才能显示出来主角的成长啊！

但是你不能让主角上蹿下跳的小丑一样的去主动出击吧，这个时候是我之前说的被迫。

有敌人的轻蔑，有环境舆论，有生存利益的需求，种种原因逼迫的主角不得不出场。

装逼的话具体写多少章看功力。

写得好章节数不是问题，被逼迫的原因越多，读者看着越爽。

一方面是给自己找理由了，你看，不是我要出风头装逼的，是你们逼得，另外一方面，理由越多也代表前期压抑越多，后期爆发越爽。

这种读者心里，我觉得是，又要做婊子又要立牌坊，又要装逼，还要让人觉得我是被迫的。

三、傅大、南山诠释“三循环”架构。

下面不再谈装逼，而是架构，我称之为“三循环架构”

首先需要提一个问题，什么叫长线写法。

长线写法，是大一点的baoss怎么铺垫么？这涉及到你目标的设定。我个人把全本书的目标，分成，长期，中期，短期，这三种。

短期目标，比如说，你十几章内要解决的事儿。

中期可能是几十章，上百章，甚至更长一段时间内要解决的事儿。

长期是全本书的目标了，长期目标方面，辰东的书一贯做的很好，比如说《遮天》里长生这个目标从头贯穿到尾。

不管剧情怎么乱写，都散而不乱，因为所有剧情都为了这个目标服务的，而短期和中期目标以土豆为尊，毋庸置疑。

举个例子，比如说斗破苍穹里，一开始退婚流，三年以后纳兰嫣然是中期目标，而短期目标是下一次的家族比试，中期之中包含着短期目标。

其实是一条线，你如果仔细看会发现，土豆之后设定的所有短期目标，其实都是为了攒够完成云岚宗这个中期目标所需要的实力。也是说，所有短期目标其实所有目标都是为了云岚宗这个事儿。包括后来出去历练，都是为了这个事儿，为了攒够实力。

其实是一条线，但是有个人物拉仇恨，看起来好比条线，但是目标其实是一个，如果说把一个中期目标当成我之前说的那个三个套路来说，也是适用的。

一开始上门退婚是拉仇恨，开始压制了3次，后面萧炎不断增长实力，是练级，到了云岚宗是打脸。我将这三个步骤称之为一个循环，小目标有小目标的循环，中期目标有中期目标的循环，长期目标有长期的循环。

小目标也是这样，先拉仇恨，先被人看不起，然后去练级，然后在比武大会上一鸣惊人，这是一个小循环。然后开始下一个小循环，当这些小循环的次数够了，让主角达到了完成中循环的实力要求。可以去打中循环的脸了。

所有的故事，无外乎是如此，但是如果以前的写法，设定一个中期目标那太久了，几百章啊，所以在这个过程中，不断安排小循环，让读者不断体会到装逼打脸的快感，让他们不跑路。

总之，“一招鲜吃遍天”，我感觉这是作者的气场，读者喜欢了追看，因为你的气场是独一无二的。

所谓的三循环，三章定生死，三百万字，都涉及到“3”这个数字，好比“天地人”，好比“儒释道”好比“语数英”、“理化生”，好比“三教九流”，3以及3的倍数，都是我们研究文特别需要注意的数字和章节数。拿“三循环”架构来说，作为新人第三章必须要有一个小**！套路是：拉仇恨、转机、打脸。到了第九章，需要出现第一个大**，然后到了30万字的时候，这是上架前的前兆，需要一个大**铺垫，拉动订阅。

而之前的装逼节奏，可以总结为节奏三部曲，也有人称之为“三板斧”，简单点说是：拉仇恨、金手指、运用金手指打脸；或者说：压制、升级、逆袭。而这三部曲围绕一个基调，是装逼。”

“第一部分什么是场景和副本

场景：场景的原意是指戏剧、电影中的场面，泛指是各种情景，比如吃饭的情景，劳动的情景等。

主场景：展开主要剧情和主要人物活动的特定世界、位面、空间之类环境，包括力量体系设定，势力范围，风俗习惯等组成要素。

在小说中，前期和中期、后期等不同阶段，主角活动的主场景有可能会有变动，比如从人间界飞升到仙界，则主场景从人间界转移到仙界。

副本：副本简单说起来算是一种比较特殊的场景，是指玩家（主角）一行在主场景之外，暂时活动的附属于主场景的次场景。副本分狭义的副本，和广义的副本两种。

狭义的副本：副本这一名词的来历，是从游《魔兽世界》出现的，在里面副本原来是一个为玩家和他的团队准备的特殊拷贝，这里面是玩家以及他的团队在这个特殊拷贝中活动、打怪等，其他玩家不能进入打扰和破坏。玩家个人或者玩家团队，在副本中可以打怪获取装备、金钱、经验、材料、道具等，当然也可能被全灭甚至掉经验等级等。

副本的出现大大丰富了游的玩法，增加了游的生命周期。

在小说中，如果是游小说，它的副本一般还是“副本”的原意，这是是狭义的“副本”。

如果不是游小说，比如说修真仙侠、玄幻奇幻等题材，所提到的副本，则是广义的副本。

广义的副本：实际指的是一行人（一般是主角个人或者主角团队）暂时离开主场景，去组团探险的一个和主场景相对隔离的特殊场景。

这个组团探险过程，被称为下副本、刷副本等。

比如说去历史名人的埋身处去考古盗墓，到洞天福地寻宝，去上古遗迹找机缘等活动所在的场所。特殊情况下甚至直接去另外一个世界，如灵界、魔界等经历一番奇遇再回来。

下面所谈的副本，一般是指广义的副本。

副本的分类：副本根据不同特性，有不同的分类。

按照副本的封闭性，分为**副本、半**副本、非**副本、次级副本、附属副本、连环副本、浅层副本、深层副本等；按照大小分为大副本、中等副本、小副本、微型副本等；按照稳定性分为超稳定副本、稳定副本、不稳定副本、变幻副本等；按照副本时间分为长期副本、短期副本、临时副本、循环副本、历史副本等；按照副本所有权可以分成个人所有副本、门派副本、家族副本等；按照副本作用可以分成资源副本、传承副本、金手指副本等。

第二部分副本的作用

之所以设置副本，是因为下副本对丰富作品情节，有其独特的作用。各种不同副本的交差使用，副本和主场景的交差使用等，让无数作品成为优秀甚至经典之作。

在很多类型的小说中，副本甚至是不可替代的。因为在副本中，可以出现主场景中不能出现的人物、法宝、场景等。

副本的作用首先在于出现主剧情不可能出现的法宝、装备、秘笈、传承等。

比如《凡人修仙传》中，虚天鼎以及虚天鼎中的古宝，只能在虚天殿副本中才能得到。比如《卖主角的小主神》中的各种主角卡、装备卡、配角卡、炮灰卡、根骨狂魔卡（看玩家根骨好，非要教玩家自己的绝学之类）、生活资料卡、血脉卡等，只能在各个副本世界中得到。比如《修真聊天群》中，只有在万书山的圣寂池中，才能够得到已经失传的圣人秘笈和传承。

其次副本的作用出现在于一些主剧情不可能出现的人、神、灵兽、残魂等。副本的环境、设施、渊源的独有之处，可以保存上古修士的残魂以及一些古代的灵兽神兽之类，或者某些巨擘于此隐世，一些种族、民族、家族在这避祸。甚至有的小说、漫画、影视中某副本可以是已经过去的历史片段，想重温历史了解真相，甚至从那里得到一些资料、物品中必须进入该副本。

比如《伐魔录》中，裂渊鬼国有定澜冰晶，可以保护强力鬼魂不消散，大力将军死亡后只能在那里活动，另外一支鬼魂国度也时刻想攻占裂渊鬼国。比如《死亡高校》中，各个历练副本，往往都是超级电脑模拟的历史战斗场面。

再次，副本可以出现主剧情不可能出现的一些场景。

比如说《凡人修仙传》中，几个联盟门派，自己人平时不能互相残杀，但是在血禁试炼副本里面，可以为了争夺各种草药而厮杀，各个门派的弟子大约四分之三死在里面。

比如说盗墓、考古类的小说中，自然不可能遍地都是各种古物、文物等，小说中人，只能到人迹罕至，甚至已经被湮没的古地，地下类副本去寻找机缘。《鬼吹灯》中的九层妖楼、精绝古城，《盗墓笔记》中的七星鲁王墓、云顶天宫等是如此。

最后，副本中还可以有不同设定体系，或者不同时间线等特殊作用。

比如《限制级末日症候》中，拉斯维加斯中继器副本中，在主场景末日幻境的魔纹使者等力量体系之外，另外开辟了电子使魔力量体系，而且通过不同的时间线，特别是中继器副本初期，还弥补了末日幻境中的遗憾，甚至对整个世界观，都进行了截然不同的解读。

在日本的游戏 / 动漫 / 小说中，多周目情节交差类型的作品，这方面情况比较突出。比如《未来日记》中，男主角被另外周目过来的女主角困在幻境中，这个幻境是可以心想事成的，除了不可以提女主角的名字外。

第三部分副本的缺点

副本能够让人物、剧情、环境等变得更加丰富、精彩，用一句自嘲的话来说是至少可以水。很多书靠副本上了档次，增加了内容。可为什么还有不少人，谈副本色变呢？

有一利必有一弊，正如祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

副本固然有极为重要，对某些作品来说还是必不可少甚至最为重要的内容，但如果使用不当，也会有相当严重的副作用。很多人的作品，是一旦出现副本，有大量人气丢失，甚至“副本必死”。

这里，笔者也简单分析一下副本在创作中常见的弊端。

第一，进入副本之后，原来人物关系不见了。

既然是副本，那肯定和主场景有一定的隔离，原来主场景的重要人物，不可能都一起到副本中。

原来主场景的人物，都是经过前面一段时间描写的，花费了作者不少心血，其中一些可能读者非常喜欢，在副本期间没有了，那些读者可能感觉不满，跟读**降低。

第二，副本中可能会出现大量新的，前面没有铺垫的人物。

描写人物，一向是络小说甚至是传统小说的难点。新的人物，而且很大可能是和主场景关联不大的人物，读者需要时间适应和了解。这个过程，也会造成读者跟读**降低。

第三，场景的突兀变化，使得读者不适应。

如同前面花费大量心血描写的人物生变一样，进入副本，原来作者花费大量心血描写的场景，也突变了。

读者既然跟读作品，自然是喜欢以前的内容，比如场景。原来读者喜欢的场景暂时甚至长时间消失（大副本），变成了新的副本场景。而新的副本场景，让部分读者不适应，不喜欢，也是很自然的事情。

比如一些无限流作品，这一段时间在修真类场景中斗法，精彩无比，读者很喜欢。下一个副本到了丧尸世界，又描述不当，只有各种腐烂的尸体，恶臭的气味等，让读者好像从仙界大门派，一下子到了人间界的厕所中，有读者恶心离去也是正常的事情。

第四，进入副本中，人物行事风格大变。

因为副本和主场景的区别，使得主角一行或者其他人物，行事风格有所变化，这是情理中事。但如果控制不好度，做得生硬，也很容易进入雷区。

比如主场景本来是兄友弟恭，主角也是正人君子，一起和反派死拼，维护正义的。到了副本中，发现有宝贝，所有人都突然变得互相算计，包括主角也先下手为强，杀同门杀师傅等。

这会让部分读者不知所云，认为作者将书中人物当成提线木偶，随便拿捏，这是写蹦了，甚至是换了作者吧，人气流失是自然而言的了。

第五，新副本中设定仓促，前后矛盾。

络写手写书，一般是边想边写，主场景因为写的时间长，想的时间可能更长，有相对比较成熟的设定，比较完整的思考，合理性，逻辑性上会比较好。

但是新副本相对来说，往往比较仓促了。有时候是写主场景的时候，灵机一动，想到一个新副本，还没有想清楚内容，先动笔动手写了。这样会出现设定不严谨，逻辑不自洽的地方。

比如不同副本设定冲突，副本和主场景冲突，甚至为了弥补副本问题，将主场景的设定也毁了。

小瑕疵还好，有时候会出现足以推倒整本书的大错误，这也会让很多人看低作者，因为阅读快感被破坏，弃书而去。

第六，副本长度控制不当，副本数量安排不妥，副本切入时间不对。

这些情况，使得读者感觉太水，不满。比较忠实的读者还会催进度，让赶紧让主角升级，完成主场景某某任务，别老是去下副本混字数了。更多读者，会从热心的看，变成随便看，直到不看。

比如《凡人修仙传》，是开辟了凡人流的牛书，在打怪升级上，几乎是标杆作品。而且因为初期进展缓慢，能够跟下去的读者已经是比较耐得住寂寞的了。算是这样，忘语也说他为了赶进度，让读者满意，删掉了原计划中的几个副本。

第七，对副本开头重视不足，不够吸引人。

以上这些，还只是副本问题的冰山一角，副本使用不当，给作品带来的人气损害，夸张点说，罄竹难书吧。

一些保守的作者，甚至感觉，能够不写副本，尽量不写吧。不写副本，起码不会流失人气。不求有功但求无过么。

第四部分如何设置副本

那么，怎么设计和使用副本，才能够保证尽量不丢失人气，甚至还能够提升一些人气呢？这是副本设置的重点，也是副本设置和转换的艺术。

第一，要用好副本，首先要明白设置副本的目的。凡是和这个目的不一致甚至抵触的副本，尽量不设置，实在非设置不可，那也要淡化掉。

（一）很多写手，特别是新入行的写手，往往过渡自我膨胀，不管对于主题是否必要，都要将各种设定内容都写到一本书，不但一书封神，还要一书超过所有人。实际上，不但笔力达不到，而且过于繁杂的内容，还破坏了作品的完整性，纯洁性，使得作品乱七八糟的。

嗯，惭愧的是，笔者当初是这样，一本书要将魔法、玄术、灵术等各种体系，魔界、人间界、冥界、仙界都兼收并蓄，写出一部大大的牛书。后来发现水平不够，只将冥界一个世界，一个体系给写了，那是我初期写的最好的书《地府春秋》（全称《幻史系列之地府春秋》），虽然水平还不算多高，但比起我一开始的作品，质量上升了几个档次。

实际上，“删繁简三秋树，领异标新二月花”才是王道。

比如《凡人修仙传》中，副本很多，也各有特色，但都是从属于修仙体系，所有副本里面都没有出现座天使、智天使，也没有出现地水火风魔法。而西方奇幻类的《贵族纹章》中的副本，也不会出现修仙体系。《鬼吹灯》中，则是修仙体系和魔法体系，都不出现。

（二）除了专门针对特定人群的作品类型外，不要出现让大多数读者，特别是喜欢自己作品的读者不喜欢的内容。

比如一些过于恶心的情节，屎尿屁贯穿副本，自认为搞笑，实际恶心。这种恶心副本，尽量不要使用。

还有一些违反基本人伦道德等的副本，更是禁用副本。

（三）和主线情节无关或者关联系不大的副本，尽量少写，甚至不写。

归根到底，副本是为主线情节服务的，不能喧宾夺主。

算是《无限恐怖》这本无限流作品开山之作，副本是主内容，不同副本叠加是主场景，主神空间和现世反倒不过是过渡，副本也是为了让主角团队变强，最终成为轮回小队最强者服务的。里面没有出现诸如主角到某个副本谈情说，一卷过去了离开副本，主角团队实力方面没有任何变化的情况。

第二，副本总体设定规律，应该是从低级副本到高级副本，从简单副本到复杂副本，从短期呆在副本到长期呆在副本，而不是反过来。

一方面，是对应于小说是从点到线，从线到面，从平面到立体的塑造过程，读者也从不用费脑到可以消耗一些脑力记忆和理解、分析，越到后面跟看的读者，对作品的黏性越大，对副本的承受力和接受力也越高。

另一方面，也是小说发展过程中，不断升级打怪，不断满足读者胃口的需要。一开始出现高级副本，让主角一行和高级怪物打个痛快，后面低级副本中，和低级怪物打，读者没有期待感，没有阅读快感了。

第三，要写好副本，最根本的地方，是根据内容需要，把副本设定好。

不是说随随便便进入了一个新副本，然后在里面逛逛出来了。那是水字数，不是正常的行文。

好的副本设定有多个要点。

（一）副本的第一个要点是重要性，要在书中有比较大的影响，最好每一个副本都有它的不可取代的作用。

如果一个副本没什么必要性，砍掉也没有什么影响，那说明这个副本的可利用价值不存在，可以砍掉这个副本。

同理，如果一个副本有必要性，但影响不够大，读者的期待值不高，那么副本内容要适当缩减，部分设定可以转移到更重要的副本中。

（二）副本的第二个要点是独特性，有区别于主场景和其他副本的特质。

副本虽然很重要，但是连续出几个雷同的副本，读者还是很容易疲劳。

普通人看大海波澜壮阔，但是海员长期看大海，看的想吐。一有机会靠岸，想尽快上岸。普通人见到好看的雪景，流连忘返。在雪山上长期跋涉的人，则可能会得雪盲症。

每个副本都要有一些不同，或者是里面的场景不同，或者是里边的人物不同，或者是里面的设定不同。比如说，这里边是五行缺金，那边全是金元素火元素什么的；或者这里面全是妖兽，甚至这个副本里面的种族都不是人族，诸如此类，也是说每一个副本都是独特的。

（三）第三个要点是契合性，和小说整体契合，还要和主角契合。

既然设定这个副本，这个副本不能只对书中的剧情有影响，还要和主角有契合性。如果只是和其他人契合，主角进去也没有用，那不需要设置这个副本。算是对情节有重要作用，对其他人很重要，那也需要淡化，旁开一笔，相对简单描述即可。

所谓的和主角的契合性，那是要有主角非进这个副本不可的理由。但这个原因可能是主观的，要让主角相信这个副本中存在什么东西，这个副本对自己重要，所以他要去。也可以是客观的，主角不知道这个副本重要，但是小说总体情节需要，作者通过各种手段，比如威逼、诱拐、阴差阳错等，安排主角进到这个副本。

（四）第四个要点是副本要具有一定的私密性，原则上不能是完全不设防的。

这个副本或许是全世界的人都知道的，但是却不是全世界的人，谁都能够随随便便进去的。不然的话，这个副本的好处是全世界的人共有的，主角在副本中也不容易得到独特的好处，不容易弯道超车。

算是谁都能够进去，里面也要设置特别的地方，也是深层副本，副本中副本，副本中衍生副本，让主角得到更多机会，副本之行才能够更吸引人。

比如设定成副本需要有开锁的钥匙，甚至有可能是需要几个人共同开启。比如说要有密码口号进去之类的。有的还需要血脉，你要是特定的传承血脉，才能够打开之类的。还有的需要地图，地图有时候还分成几块，合并了才能够进去。比如《一品仙娇》中金莲圣火副本，是多个地图拼合后，还要有投过现象看本质的本事，才能找到地方。

或者这个副本在这放着，但是平时打不开，需要特定时候，还要几个大门派一起过来，才能把这个副本打开之类。

有的是特别的地方，需要罡风中飞行，或者潜入毒水中，或者辟火才能够进入。

第五部分副本的进入前后控制

首先，副本进入方式，虽然不可能每次都截然不同，但尽量每次设定得有一定差别。

有时候要通过魔法阵之类的方式强行进入，有时候被人一脚踹到副本中，有时候是组团进入，比如《异常生物见闻录》前面几次进入梦位面副本压根是主角做梦进入的。

其次，进入副本的开头很重要，要把它当做一个新小说开头来写。

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